brilliant 30: 작가 이종건

이종건 작가는 여느 집들의 내부에서 흔히 볼 수 있을 만한 부분들을 파편화하여 전시장 내부에 설치합니다. 이로써 ‘집’으로 상징화될 수 있는 물리적•심리적 문화 양식들이 시간적 차이와 공간적 이동에 따라 다르게 발생하는 문화적 맥락에 대한 문제를 시각적으로 보여주고 있습니다. 집이라는 것은 물리적으로 보자면 하나의 건축물로서 특정한 공간 위치하고 있기 때문에, 그 공간 주위에서 형성된 사회와 커뮤니티의 문화적 특성을 나타냅니다.
심리적인 측면에서 영어에서 ‘Home’이라는 단어가 ‘House’라는 물질적 실체와 함께 ‘고향’이라는 의미를 함께 드러내고 있듯이, 동서양을 막론하고 인간이 거주할 뿐만 아니라 되돌아가야 할 정신적인 고향을 의미합니다. 또한 ‘가정’, ‘주택’, ‘고국’, ‘고향’, ‘발상지’ 등 다양한 뜻을 보면 '고유성'을 상징하기도 합니다. 그래서 고향에 대한 그리움을 의미하는 ‘향수(鄕愁)’는 영어와 독일어에서도 각각 ‘Homesick’와 ‘Heimweh’라는 단어와 동일한 뜻을 가지며, 중국의 고전 초한지의 ‘사면초가’라는 말이 이러한 개념의 오랜 역사를 증명해줍니다. 즉, ‘집’이란 단순한 거주의 공간을 넘어서 집단적으로 형성된 사회적, 문화적, 역사적 맥락을 공유하며 그 문화의 고유성을 상징합니다.

한 장소의 건축물이 가지는 문화적 문맥은 공간적 이동에 의해 원래의 가치가 변형되며, 이는 곧바로 가치의 상실을 가져옵니다. 이종건 작가는 이러한 양상을 시각적으로 구현하기 위해 실제 대상이나 디자인이 가진 형태를 변형시키고 왜곡시킵니다. 그가 사용하는 CNC라는 디지털 기계는 전체 구조가 완벽한 대칭을 이루도록 하면서도, 전체를 구성하는 각각의 형태의 윤곽들이 지닌 불완전한 요소들을 표현하는데 적합한 도구입니다., 호텔이나 예식장, 혹은 백화점처럼 서구에서 유입된 공간들은 이제 한국에서도 익숙한 현대적 공간들이지만, 대개 고대 그리스의 신전에서 볼 수 있는 화려한 양식으로 꾸며져 있습니다. 이러한 화려함은 한편으로는 자연스러워 보이지만 다른 한편으로는 그 건축물들이 본래 지니고 있던 맥락과는 상관 없는 무의미한 장식으로 볼 수도 있습니다. . 즉 특정 장소에서 시간이 흐르며 형성되어온 자연스런 문화적 맥락에서 이탈되어, 그 외형만 옮겨진 건축물은 원래의 가치와 의미를 잃게 됩니다. 그래서 이종건 작가의 작품 제목이 시사하듯, “우리는 우리가 존재하지 않는 곳에” 있습니다.