Art Insight #20: 마크 스피글러

Q. ‘아트바젤’ 글로벌 디렉터로서 당신의 키 롤은 무엇입니까?

총 75명으로 구성된 기관을 이끌고 바젤, 뉴욕, 홍콩 3개 대륙의 사무실에서 일하며, 훌륭한 사람을 찾아 그 사람들에게 임무를 주는 역할, 그것이 바로 ‘아트바젤’에서 제가 하는 일입니다. 저는 개개인에게 세세한 임무를 맡기는 것보다 전략, 비전, 통찰력에 초점을 두는 게 더 중요하다 여기기 때문에 각 실무자에게 권한을 주는 대신 강력한 책임을 묻고, 각자가 중요한 플랫폼이되 컨트롤 타워의 확인을 거치도록 모든 업무를 조율합니다.

Q. 세계 미술의 경계가 흐려지고 있는 지금 ‘아트바젤’은 바젤, 마이애미, 홍콩 등 각 지역에서 두각을 나타내고 있습니다. 이 세 개 행사의 특성을 직접 설명해 주신다면요?

각 페어의 특성은 지리적 차이 그 자체라 말할 수 있습니다. 우리는 의도적으로 각 페어에 참가하는 갤러리의 약 50%가 진정으로 그 영역을 대표하는 호스트로 구성되도록 긴밀히 애씁니다. 특정 지역에 공백이 있는지 확인하거나 통합하는 이유도 같은 맥락입니다. 단적으로 설명하자면 각 페어는 서로의 공백을 메우는 셈인데, 바젤 쇼를 구성한 유럽 갤러리들이 간과한 부분을 보완하기 위해 ‘아트바젤마이애미’가 열리고, 미국 지역 갤러리들의 공백을 ‘아트바젤홍콩’의 아시아 갤러리들이 충족시키는 것입니다.

Q. ‘아트바젤’의 철저한 노력 덕분에 대단한 명성을 얻었습니다. 그렇다면 ‘아트바젤’이 현대미술에 기여하는 점은 과연 무엇이라 생각하십니까?

세계 미술계는 이제 ‘아트바젤’에 분명한 조건을 요구합니다. 정확도(precision), 상호관계(mutuality), 문제 해결 능력 그리고 기회에 다가가는 방법 등 말입니다. 우리는 그 요구에 부합하고자 노력을 아끼지 않고 있습니다.

‘아트바젤(Art Basel)’ 글로벌 디렉터 마크 스피글러(Marc Spiegler)는 1968년 미국 시카고에서 태어났습니다. 시카고대학교(University of Chicago)에서 정치학을 공부하고, 노스웨스턴 대학교(Northwestern University)에서 저널리즘 학위를 취득했습니다. 더 아트 뉴스페이퍼(The Art Newspaper), 모노폴(Monopol), 뉴욕 매거진(New York Magazine) 그리고 아트 뉴스 매거진(Art News Magazine)에서 15년간 기자로 일한 그는 미술평론가 겸 칼럼니스트로 활동했으며, 2007년 공동이사로 ‘아트바젤’에 합류했습니다. 합류 후 지난 7년여 동안 ‘아트바젤’의 글로벌 디렉터로서 바젤, 마이애미, 홍콩 총 3개 행사의 모든 권한과 책임을 수행하고 있습니다.